Categoría: 2020

La última semana de diciembre suele ser un remanso de paz para el mundo eurofan. Después de la tormenta de indignación que suele producirse con los resultados del Këngës, el silencio suele apoderarse de las televisiones públicas. Sinceramente, lo último que esperábamos escuchar hoy eran noticias de la candidatura de Blas Cantó para Róterdam 2021.

Hasta que Eurovision-Spain ha dejado caer la bomba: la canción española para el próximo festival de Eurovisión se decidirá en una gala televisada. Lo admito, he tenido que leer la noticia en dos ocasiones. En primer lugar, porque me he quedado atónico. En segundo, porque ayer fue el día de los inocentes y uno tiene que estar prevenido.

El Telegram de Blas Cantó

Esta noticia ha roto el silencio casi sepulcral que había en torno a la candidatura de Blas Cantó para el año que viene. De hecho, el artista había sido quien más había hablado en las últimas semanas. Siempre con mensajes crípticos en sus redes sociales, como la fotografía en blanco y negro que dejó el otro día en Instagram o el mensaje que envió anoche a su canal de Telegram:

Nada es como lo imagináis. Esta vez, os voy a agarrar más fuerte de la mano en el viaje. ¿Preparados?

Blas Cantó en su canal de Telegram

Como era de esperar, Twitter se ha convertido en un hervidero de comentarios por parte de la comunidad. Una comunidad que este año ha estado bastante despegada de la candidatura desde la presentación de Universo. De hecho, es posible que muchos vean la preselección como una oportunidad de reconectar con un artista que, sobre papel, tenía una amplia aceptación.

Pero no todos los comentarios han sido positivos hacia el anuncio de RTVE. Teniendo las referencias de Pastora Soler y El Sueño de Morfeo, el escepticismo y la palabra «paripé» también han hecho acto de presencia.

No es necesaria promoción puerta a puerta

Seamos sinceros, nadie esperaba una preselección de canciones para 2021. Al menos, no después de las declaraciones que Toñi Prieto hizo en la rueda de prensa de resultados de Eurovisión Junior. En ese momento, la directora de entretenimiento de RTVE afirmaba que las preselecciones no captaban demasiado interés por parte de la audiencia.

Operación Triunfo fue la excepción a la norma. Los casos más parecidos a Blas Cantó (Pastora Soler y El Sueño de Morfeo) no lograron atraer ni al 10% de la audiencia en dos años. El problema no es necesariamente de artista, puesto que los tres nombres son reconocibles. Quizás el problema venga de cómo se promociona una preselección.

RTVE ha adoptado en los últimos años una estrategia muy volcada a las redes sociales. En parte, esto no es reprobable: la comunidad eurofan en España tiene una alta tasa de engagement y se convierten en altavoz de cualquier decisión.

Donde sí puede estar el error es que toda la comunicación se centre en un nicho de público. Está altamente fidelizado, pero no es tan numeroso, por lo que el resultado puede parecer muy relevante a nivel de Trending Topics en Twitter, pero eso no se transforma en audiencia.

Mi compañero Alberto Temprano compartió recientemente un artículo en el que analizaba algunos problemas que nos encontramos con las preselecciones en España. Creo que ese análisis es brillante, por lo que no voy a repetirlo. Pero sí incidiré en un aspecto: si RTVE quiere atraer a público más allá del habitual, hay que convertir la preselección en un evento relevante más allá de los eurofans. Que haya referencias a Eurovisión, por supuesto, pero que sean fáciles de asumir para quienes ven el festival de forma esporádica.

Ritmo, ritmo por la noche

Lo más importante para captar el interés del público reside en la máxima de las 3 P’s: promoción, promoción y promoción. ¿Pero sabéis qué es más importante aún? Lograr una gala televisivamente atractiva, que se vea bien, que suene bien y que tenga un ritmo para el telespectador. Porque de nada sirve generar interés en el público, si después el producto no satisface su curiosidad.

Sanremo lo hace muy bien para generar inquietud en la audiencia: las canciones no se escuchan hasta la primera serata. Lo del ritmo después no lo llevan tan bien, pero esa parte de curiosidad y sorpresa se mantiene desde el primer momento.

De hecho, el propio resultado debe ser algo que genere atracción entre el público y no ser un trámite. Una preselección no puede ser la reafirmación de algo que ya conoces. Ya lo vimos con Pastora o con El Sueño de Morfeo. Debe haber margen para la tensión en una gala, que el espectador se mantenga en vilo y no sea capaz de despegar sus ojos del televisor. No puede saber lo que va a pasar, porque esa es la antitelevisión.

Seamos imparciales o, al menos, intentémoslo

Sé que es imposible seguir la línea italiana, pero si se anuncian las canciones con anterioridad, quizás lo adecuado sea que ningún implicado haga declaraciones en favor de una u otra canción. Ni Blas, ni su equipo, ni RTVE, ni la gente que forme parte del jurado.

De hecho, si algo ha hecho bien el UMK en las dos ediciones que ha organizado su preselección con artistas seleccionados previamente era elegir un plantel de jurados internacionales sin conexiones con los artistas. No soy yo muy fan de los jurados internacionales, pero mejor eso que no una Rosa López o una Sole Giménez de la vida. Al menos, en este caso.

Y lo de hacer una fase previa en la web de RTVE, me lo ahorraría también. Al menos, si es sólo para elegir una canción. Ya sabemos que las preseleccionadas directamente tienen más opciones (que se lo digan a Ahora o nunca, la tercera clasificada en la preselección de Pastora Soler).

Blas Cantó debe huir de la Costa del Sol

No, no me he vuelto loco con esta afirmación. El ejemplo más reciente que tuvimos de preselección de canciones lo tuvimos el año pasado con Rumanía. Roxen prácticamente boicoteó la actuación de Cherry Red, la gran favorita en redes sociales.

Si algo hemos aprendido de Rumanía es que, además de evitar las preselecciones en Nochevieja, también debe parecer que todas las canciones de la preselección le gustan al artista. No vayamos a tener un incidente en la Costa del Sol, al calor de un Cherry Red. Blas, por favor, no seas como Roxen.

¡Sí! Por fin ha llegado ese momento del año. La espera ha terminado y ya está aquí el Festivali i Këngës albanés para dar el pistoletazo de salida a la elección de candidaturas para el Festival de Eurovisión. Como no podía ser de otra manera, la RTSH volverá a convertirse en la primera televisión pública en escoger intérprete y tema mediante la celebración de su mítico (aunque ligeramente distinto dadas las circunstancias) concurso nacional de la canción.

¡Cómo me gusta a mí un Festivali i Këngës! Con sus interminables reklama (anuncios), discursos, semifinales en las que no se clasifica nadie… Todas esas cositas que lo hacen único y especial. ¡Si es que es el primero de la temporada! ¡Cómo no amarlo!

Y es precisamente el hecho de ser la primera toma de contacto con la venidera edición del Festival de Eurovisión lo que me hace escribir estas líneas, ya que el Këngës peca a veces de «precoz». Está claro que algún país tiene que abrir la veda, y en este caso siempre es Albania, pero… ¿es una buena idea ser el primero en mostrar las cartas?

Cabe destacar que Albania se caracteriza por cambiar de forma sustancialmente sus candidaturas del Festivali i Kënges al Festival de Eurovisión en el periodo comprendido entre la celebración del primero en el mes de diciembre Y la fecha límite que pone la UER para la presentación oficial de candidaturas: que si melodía, que si letra, que si idioma… lo que ellos consideren oportuno.

Mirëdita!

No sé por qué me enrollo tanto en algo que todos sabemos, cuando realmente lo que vengo a hacer hoy aquí es otra de mis maravillosas listas. En esta ocasión, hablaré de canciones del Këngës que, bajo mi punto de vista, hubiesen pasado a la gran final de Eurovisión en su año de participación de haber resultado vencedoras en el Palacio de Congresos de Tirana (revamps aparte), mientras que las que realmente lo consiguieron, se quedaron en semifinales.

A ver, igual para pasar a la final… va a ser que no, pero ¿cómo me voy a contradecir ahora en el propósito del artículo? Alguna alternativa a la candidatura de Luiz Ejlli en 2006 con ‘Zjarr e ftohtë’ tenía que presentar, y si encima se trata de Era Rusi (una de las favoritas este año) mejor que mejor. La cantante participó en el FiK 44 con ‘Nuk je ëndërr’, una balada que yo calificaría de dramón de cuidado. Quién sabe si tras los éxitos de Anjeza Shahini y Ledina Çelo algo más lento hubiese quedado mejor. Nunca lo sabremos.

La de 2007 probablemente sea la candidatura más espantosa jamás enviada por Albania a Eurovisión. Frederik Ndoci acudió a Helsinki con ‘Hear My Plea’, el revamp de ‘Balada e Gurit’, canción con la que resultó vencedor del FiK 45. Bueno, pues tendría que haber devuelto los 49 puntos que le dieron porque encima fue 17º de 28 semifinalistas. ¡Un auténtico milagro! ¿Quién debería haber acudido en su lugar? Obviamente, nuestra queridísima y aclamadísima (como diría José Luis Uribarri) Mariza Ikonomi, con ‘Ku është dashuria’. En el Movidas somos totalmente de Mariza, ya lo sabéis.

El FiK 51 correspondiente a Eurovisión 2013 fue un «All Stars» total y absoluto. En él participaron exeurovisivas como Anjeza Shahini o Kejsi Tola, junto a míticos artistas albaneses como Dr. Flori o Flaka Krelani. Pero no, no ganó ninguno de ellos. La victoria fue para Adrian Lulgjuraj & Bledar Sejko con ‘Identitet’, un rock malo… muy malo. Mi favorita ese año fue Kejsi Tola con un temazo llamado ‘S’jemi më atje’, que hubiese pasado a la final en Malmö seguro.

En albanés como ‘Zemërimi i një nate’ era durita aunque tenía un pase, pero tras la adaptación al inglés como ‘One Night’s Anger’ con ese cambio en la melodía, lo siento, lo de Hersi Matmuja es un NO. Oye, un bache lo tiene cualquiera, y también es cierto que en 2014 aún pesaba la sombra de Rona Nishliu dos años atrás. Igualar eso está claro que iba a ser una tarea harto complicada (que a día de hoy aún no ha ocurrido). ¿Lo mejor de ese FiK 52? Nada. Si eso ‘Me ty’ de Klodian Kaçani.

El de 2016 os juro que es el caso que menos me explico de todos los que he vivido respecto al Festivali i Këngës. Dos temazos como eran ‘Merrmë që sot’ de Aslajdon Zamaj y ‘S’je për mua’ de Flaka Krelani, se vieron superados en el podio por ‘Përrallë’ de Eneda Tarifa, que es una canción totalmente insustancial. ¡Y encima la pasaron a inglés como ‘Fairytale’! Un horror. Mención especial tengo que hacerle aquí a mi niña Nilsa Hysi que quedó 6ª con ‘Asaj’, la mejor canción que ha pasado nunca por el FiK.

2017 ha sido el último año en el que Albania se ha caído con todo el equipo, y normal. La pobre Lindita, ganadora del FiK 55 con ‘Botë’ que finalmente sería ‘World’… qué más da, era una bazofia de canción, un tema que no aportaba absolutamente nada en un año en el que claramente nos dimos cuenta de que había que innovar, llevar algo que rompiese los esquemas. Para mí la mejor ese año era ‘Mos harro’ de Dilan Reka, mucho más actual, animada, bailable. En definitiva, acorde a su año, aunque quién sabe cómo lo habría hecho en Kiev (y si no, pues a OnlyFans también).

Veremos qué sucede este año en un Festivali i Këngës claramente marcado por la pandemia de la COVID-19, y cuya celebración ha estado en vilo hasta hace tan solo unos días. Nuestro análisis, en podcast, como siempre. ¡Escúchalo ya!

Hablar del Festivali i Këngës (que se lee congos, ya saben) es hablar del pistoletazo de salida de la temporada eurovisiva. Y ya saben, si algo nos gusta a nosotros es hablar, de manera que venimos con un nuevo podcast para analizar el plantel albanés, en esta ocasión con Álvaro Escalante como invitado.

Con Inis Neziri, Anxela Peristeri o Mirud como grandes favoritos del festival de la RTSH, el episodio se preocupa también por la climatología en Tirana, donde han estado esperando semanas para ver si llovía o no para celebrar el festival al aire libre. Entre cuñas publicitarias de Alberto Temprano, pronunciaciones perfectas de Carlos Pecharromán (no tanto de Moguelao Heras) y un Luis Mesa reconvertido en Mario Picazo, este no es un capítulo cualquiera, es el primero acerca de una final nacional.

¿Conoces las canciones? Te dejamos aquí tanto la lista de participantes como la perfecta pronunciación de Pecha en nuestro Flying The Flag. Para más info, pincha en el podcast, ¡que es gratis!

El próximo mes de marzo se cumple una década desde que Eric Saade arrasara en el Melodifestivalen. Aquel triunfo se produjo en mitad de la incertidumbre, Suecia acababa de cosechar su peor resultado histórico en Eurovisión y Christer Björkman comprendió que la preselección del país necesitaba experimentar una revolución. Suecia llevaba desde 2007 en el ostracismo eurovisivo y Saade fue la primera piedra en el éxito del país en los años 2010, seguido de dos victorias y un ramillete de top 10. Diez años después, Eric vuelve con ansias de victoria en el último año con Christer Björkman al frente: así comienza la historia del Melodifestivalen 2021.

Después de que Aftonbladet filtrase prácticamente todos los nombres de los participantes, en el equipo del Movidas nos hemos lanzado a analizar los principales nombres que veremos competir en el anexo del Globen Arena. Una edición especial, no solo porque cierra un ciclo histórico en la preselección sueca, también porque veremos hasta cinco ganadores del Melodifestivalen intentar conquistar de nuevo el trofeo: el propio Eric Saade, Arvingarna, Charlotte Perrelli, Jessica Andersson -como parte de Fame- y The Mamas, que defenderán el título.

Si quieres escucharnos analizar qué nos depara esta edición del Melodifestivalen, tan solo tienes que darle al play.

NOTA: Si eres Charlotte Perrelli, te pedimos disculpas por adelantado por el comportamiento manifestado por Luis Mesa y Alberto Temprano, por si las moscas.

Los duelos del Melodifestivalen 2021

Junto a una lista repleta de caras nuevas para el concurso, si por algo estamos expectantes es por la reedición de dos duelos históricos que hemos vivido durante la década pasada: los enfrentamientos entre Eric Saade y Danny Saucedo (primer y segundo clasificado en 2011) y The Mamas contra Dotter (2020).

Además de estos emparejamientos, tenemos ganas de saber si las tres divas de ventilador (Jessica Andersson, Charlotte Perrelli y Tess Merkel, de Alcazar) nos ofrecerán un espectáculo petardo o vendrán de intensas en esta ocasión. Lo que está claro es que nadie en el equipo da un duro porque Anton Ewald haya aprendido a cantar desde su última aparición en el Melodifestivalen, como parte del interval act de 2016. Ya bastante la lió en 2014.

¡La pretemporada por fin ha comenzado! Tras casi nueve meses desde la publicación de Uno de los Little Big y un Junior marcado por la polémica, los primeros países han comenzado a presentar las canciones que competirán en sus finales nacionales. En el Movidas arrancamos esta temporada con el Eesti Laul 2021.

La que antaño fuese una de las preselecciones más vanguardistas de toda Europa, este año mantiene la senda mainstream marcada en su edición anterior. Vivo ejemplo de ello es que, de todas las candidaturas, solo una mantiene el espíritu bizarro que caracterizaba a algunas de las propuestas más arriesgadas que pisaban el escenario estonio.

En este programa repasamos nuestras favoritas para el Eesti Laul 2021. ¿Mantendrá Dani Fernández a Uku Suviste en el top? ¿Cómo habremos valorado todas las vueltas de los ex eurovisivos? ¿Y qué narices tienen que ver las Campos en la preselección de Estonia?

¡Dale al play para descubrirlo!

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Para muchos, su canción El fin del mundo sirvió como banda sonora durante la cuarentena. Para otros pocos, básicamente aquellos que vivimos la Eurovisión 2009: El Retorno, La La Love You eran una esperanza blanca en mitad de la guerra de divas protagonizada por Melody y Soraya.

Once años después de someterse al veredicto de televoto y jurado, con el afamado José Luis Uribarri a la cabeza, hablamos con los ganadores del MTV EMA al mejor artista español. Una entrevista en la que repasamos su participación en la preselección de RTVE para Moscú, pero que también nos permite conocer mejor cómo han vivido ellos el éxito durante la cuarentena y sus planes de futuro más inmediato.

¿Estaría entre ellos participar en el Festival de Eurovisión? No podíamos dejar escapar la oportunidad para preguntarles a los La La Love You sobre una posible participación en el certamen y la respuesta no podía sorprendernos más. Más allá de clichés o tópicos sobre el certamen, Roberto Amor y Celia Becks, los miembros de la banda que participaron en la entrevista, nos lo dejaron meridianamente claro «no lo hemos hablado, pero si nos proponen ir a Eurovisión estamos seguros que sería un SÍ rotundo«.

¿Quieres conocer mejor cómo vivieron la preselección de España en 2009? ¿Qué narices pasó en el foso por el cuál se precipitó más de un participante? ¿Cuál es su visión sobre el festival de Eurovisión? ¡Dale al play y disfruta de esta entrevista de Euromovidas!

En la rueda de prensa posterior a Eurovisión Junior, mi compañero Dani Fernández le preguntó a la directora de entretenimiento de TVE, Toñi Prieto, por la posibilidad de organizar una preselección para el Junior en el futuro. Ella, dejando la puerta abierta, respondió con una afirmación: “no suelen funcionar muy bien todos los programas previos donde hay una preselección para Eurovisión”.

Sí, es una afirmación que es cierta: las preselecciones españolas no han funcionado en términos de audiencia. Pero la pregunta es otra: ¿alguien en la corporación se ha preguntado por qué esos programas nunca han funcionado? O, dicho de otra forma, ¿alguien ha pensado cómo podrían hacerse preselecciones públicas que sí que funcionen en términos de audiencia y repercusión?

El buen ejemplo de OT 2017

Segundo artículo consecutivo en el que alabo a Gestmusic. ¿Qué me pasa? Pues que hay cosas que desde Can Tinet han hecho bien (muy, muy bien). Y el ejemplo perfecto lo encontramos en la preselección que realizaron en Operación Triunfo 2017 de cara a Eurovisión 2018. Algo que hace que prácticamente sea, en cuanto a canciones, la mejor selección desde Eurocanción 2001. ¿La clave del éxito? Que se basaron en algo muy sencillo: si quieres buenos temas, a quien has de llamar es a los creadores de las mismas. ¿Quieres buena limonada? La clave está en el limón, no en el vaso.

Tal y como han reconocido desde la corporación pública, a la hora de hacer selecciones no buscan ni compositores, ni canciones: buscan intérpretes. Algo que sorprende, porque somos uno de los pocos países que construyen la casa por el tejado. Más aún cuando ves que los países con mayor éxito reciente en el Festival (los países nórdicos, Italia, Portugal…) han centrado sus esfuerzos en encontrar grandes temas, ya sea mediante la recepción directa de canciones o llamando a los compositores más destacados de sus países.

Y es un mal que también tenemos dentro del mundo eurofán: no podemos pretender de buenas a primeras que nombres como Álvaro Soler o Pablo Alborán se presten a participar en una preselección. ¿Qué tal si en vez de como participantes, aparecen como compositores?

Aprendiendo de San Remo… y de Mask Singer

Sí, ya sé que el Festival de San Remo lleva 7599 años y bla, bla, bla. Pero algo harán bien para mantenerse tantos años en plena forma, más aún viendo las espectaculares audiencias que ha conseguido Amadeus. Uno de los pilares está claramente en el concepto de tradición que ha generado en los espectadores; otro, en el sentimiento de programa clásico de entretenimiento italiano; pero el último, tal y como demuestran año tras año las audiencias, y es el sentimiento de curiosidad.

El girasol que emocionó al Ariston

En España, ese sentimiento se ha reflejado mediante un programa: Mask Singer. ¿Quién se esconde detrás de las máscaras? El efecto sorpresa, las teorías… es algo que también se logra en el Festival de San Remo: ¿qué tema destrozará este año Marco Masini? ¿Qué canción perpetrará Arisa? ¿Con qué vestuario nos sorprenderá Achille Lauro? Son elementos que no son sencillos de encontrar, pero que sí parten de dos premisas: una selección variada de candidaturas, y mantener hasta el final la emoción de escuchar por primera vez cada una de las canciones.

¿Quién va a tragarse Objetivo Eurovisión?

Si vemos las preselecciones españolas, en absolutamente todas hemos tenido alguna canción favoritísima antes de la propia gala. Incluso en algún caso sabíamos de antemano qué canción iba a ganar (¿verdad, Pastora?). Si el nivel de los temas es terrible, los cantantes son conocidos en su casa, la gala es infumable y el resultado es predecible, ¿qué aliciente hay para ver la gala? Y tampoco son galas para el gran público: son programas pensados para el nicho eurofán y para los señores que no saben que hay más canales además de La 1. ¿Un medley con Mirela como gancho? ¿Esto va en serio?

Vamos a darle la vuelta a la tortilla: tenemos una gala con compositores reconocibles por el gran público, de todas las edades (desde José Luis Perales hasta Ladilla Rusa, ¡qué sé yo!), intérpretes avalados por esos mismos compositores, una promoción a la altura (hay que crear un evento en torno a la preselección) y un gancho para la audiencia (que las canciones se revelarán en la propia gala), así como un ritmo adecuado de programa (las valoraciones del jurado en plató, en 2020, son antitelevisión) y un presentador que permita conducir un buen show… ¡y ya tenemos la materia prima! Así, y solo así, se podrá decir que las preselecciones en audiencia no funcionan.

En conclusión, si un alumno hace 3 exámenes para los que no ha estudiado, y en los 3 saca un 1, no es que ese alumno sea malo examinándose: es que no ha estudiado para aprobar. Pues eso ha pasado con las preselecciones españolas: se ha ido sin estudiar… y ahí están los suspensos en audiencia, en repercusión y en resultados. ¿Qué tal si, en vez de sacar conclusiones precipitadas, probamos a estudiar una vez? Lo mismo hasta nos sorprendemos…

El primer gran evento de la pretemporada eurovisiva, Eurovisión Junior 2020, ha llegado a su fin. Martin Österdahl, nuevo supervisor ejecutivo de la Unión Europea de Radiodifusión, no parece haber debutado con buen pie. ¿El lado positivo? Que nuestro NiñoFolleti™ oficial, Dani Fernández, participó en la rueda de prensa de RTVE posterior al festival.

Después de la victoria de Italia en 2014, un big 5 se llevó el MicrófonoDeCristal™ Lego Edition. Eurovisión Junior 2020 se cerró con la victoria de Francia, de la mano de Valentina y J’Imagine. El país galo, que llevaba 43 años sin conocer la victoria en el festival, vio ensombrecido su éxito por todas las polémicas que rodearon esta edición. Países acusados de usar playback, el voto estratégico de los jurados en el Senior que aparece en el Junior, el tortazo de Polonia en el televoto, la puesta en escena de España, el batacazo alemán…

Así que el equipo del Movidas, aún resacoso por los resultados, se ha juntado para analizar todo lo que ha dado de sí Eurovisión Junior 2020. ¿Que nos habremos dejado algún tema sin tocar? Evidentemente, no estamos aquí para hablar del cambio de voz del Olexandr Balabanov. Pero los asuntos importantes los hemos tocado, ¡claro que los hemos tocado!

Dale al play para escuchar nuestro análisis.

Resacón en Varsovia

Los resultados de Eurovisión Junior 2020

Puesto	País	Candidatura	Puntos
1	Francia	Valentina – J’Imagine	200
2	Kazajistán	Karakat Bashanova – Forever	152
3	España	Soleá – Palante	133
4	Países Bajos	Unity – Best friends	132
5	Bielorrusia	Arina Pehtereva – Aliens	130
6	Georgia	Sandra Gadelia – You are not alone	111
7	Ucrania	Oleksandr Balabanov – Vidkryvay (Open up)	106
8	Malta	Chanel Monseigneur – Chasing sunsets	100
9	Polonia	Ala Tracz – I’ll be standing	90
10	Rusia	Sofia Feskova – My new day	86
11	Serbia	Petar Aničić – Heartbeat	85
12	Alemania	Susan – Stronger with you	66

La mañana después que Soleá consiguiera, con merecimiento, copar el tercer escalón del pódium de esta atípica edición de un Eurovisión Junior que alcanzaba la mayoría de edad, Euromovidas no dejó escapar la oportunidad brindada por el departamento de prensa de nuestro ente público para calibrar la resaca de un tercer puesto que sabe a triunfo. Con el mismo derroche de autenticidad que proyecta sobre el escenario, la joven artista sevillana respondió a todas las cuestiones tras mantener impecable expediente de España en el certamen musical infantil.

En primer lugar, la benjamina del concurso mostró sus sensaciones posteriores a los acontecido alrededor, además, del triunfo de su amiga Valentina: “Estoy súper orgullosa y contenta por haber sido la más pequeña del concurso. Valentina se lo merece mucho, es una ricura de niña. Todos lo merecían. Vinimos para compartir, no para competir. Me sentí súper viva, emotiva e incluso nerviosa después de muchos días. Los ensayos eran mentira y ayer ya era de verdad. Tenía miedo de no quedar bien, pero me llevé una sorpresa que es como ganar. Lo hice con todo el corazón del mundo y me encantaría repetir la experiencia”.

La directora de entretenimiento de RTVE, Toñi Prieto, también fue partícipe de la conferencia telemática arropando el buen hacer de Soleá durante su andadura y así tratar de dar explicación a las cuestiones alrededor de la candidatura, su proyección sobre el escenario y el desarrollo del propio certamen en general. “Soleá nos ha dado a todos una lección de profesionalidad, de saber estar. Estuvimos tocando el cielo siendo primeros mucho tiempo”, agradeciendo el esfuerzo de los medios para difundir la posibilidad de votar por España desde nuestro país.

«Nos han dicho que el playback es mentira»

Tras lo acontecido en la gala, viendo las diferentes escenografías y el sonido propuesto por las distintas televisiones, Toñi Prieto expresó su conformidad con el trabajo realizado por todo el equipo de profesionales de la casa: “Estamos contentos. Podría mejorarse porque somos perfeccionistas, pero estamos satisfechos. Preguntamos a la UER por el playback y nos lo ha desmentido completamente. Es mentira. Ganó la del playback pero hay que hacer caso a la UER. Hemos pedido explicaciones y no nos vamos a enfrentar a ella, no dudamos de su palabra”.

Acerca de la promoción realizada por la televisión pública, Prieto fue tajante en ese aspecto, convencida de haber hecho un buen trabajo previo: “La promoción ha sido bastante buena. Hemos hecho autopromociones continuas desde la prensa y redes. El Junior suele tener una audiencia inferior al ser de tarde, aunque seguiremos intentando subir esos datos pese a la complejidad. Nos adaptaremos, no solicitaremos cambios de horario”.

“No sabemos qué tenemos que hacer para que la gente vea Eurovisión”

En relación a la ejecución y diseño de la estrategia realizada durante las semanas previas, desde Euromovidas ahondamos en esa cuestión dado que parece faltar un cierto empujón para acabar de convencer al gran público, pese al apoyo del televoto bajo la movilización del infatigable fandom patrio. Sobre a qué se deben los discretos datos, menores que en 2019, y sobre la posibilidad de intentar, a medio plazo, algún cambio en forma de preselección (llámese Eurojunior) para captar la atención del público más allá de la comunidad eurofan, la directora de entretenimiento respondió: “No sabemos qué hacer para que la gente vea Eurovisión. O vamos puerta a puerta o es muy complicado. Respecto a las preselecciones, más allá de Operación Triunfo no suelen funcionar muy bien, aunque no descartamos esa posibilidad para el futuro”.

🔴 ¿𝗖𝗼́𝗺𝗼 𝘀𝗲 𝗽𝗹𝗮𝗻𝘁𝗲𝗮 𝗥𝗧𝗩𝗘 𝗮𝘁𝗿𝗮𝗲𝗿 𝗮 𝗺𝗮́𝘀 𝗮𝘂𝗱𝗶𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮 𝗲𝗹 𝗮𝗻̃𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘃𝗶𝗲𝗻𝗲? ¿𝗩𝗼𝗹𝘃𝗲𝗿𝗮́ 𝗘𝘂𝗿𝗼𝗷𝘂𝗻𝗶𝗼𝗿?

Hoy hemos debutado en una rueda de prensa oficial, esto ha preguntado @_DaniFernandez. ¡La respuesta en el vídeo! pic.twitter.com/25Py6qTbKy

— Euromovidas (@euromovidas) November 30, 2020

Solo cuatro participaciones han bastado a Francia en Eurovisión Junior para firmar su victoria. Entre unicornios, arco iris y la siempre presente Torre Eiffel, Valentina interpretó J’imagine, posiblemente la candidatura más infantil que hayan presentado los galos.

Como refleja la tendencia de los últimos ganadores de Eurovisión en su versión de adultos, el trofeo de Francia es el resultado de varios años de trabajo constante. Un resultado que queda empañado por la polémica que ha rodeado a varios países con el playback, entre ellos a los ganadores.

Si ponemos la vista más allá de las polémicas, podemos encontrar elementos muy concretos que han resumen el porqué de la victoria de Francia. Obviamente, son los primeros pensamientos que tengo a vuela pluma, por lo que puedo encontrar argumentos distintos en los próximos días. De hecho, aún no hemos grabado el podcast correspondiente a los resultados de Eurovisión Junior y tengo claro que muchas de estas ideas acabarán evolucionando, pero me permiten establecer un punto de partida que ordene mis pensamientos.

Francia apuesta por Eurovisión Junior como un festival para niños

Dani Fernández ha defendido en varias ocasiones cómo el festival, en sus primeros años de recorrido, parecía enfocado realmente a los niños. La intención de generar un fenómeno musical para los pequeños de la casa no es mala idea, pero por el camino parece haberse convertido en adolescente demasiado pronto. Así lo demuestran victorias como la de Ucrania en 2012, con una canción excesivamente adulta e intensa para una niña. O los dos campeonatos de Polonia, dos ganadoras con temas más Senior que Junior.

Frente a este fenómeno, Francia siempre ha apostado por el factor diferencial desde su regreso en 2018. Jamais Sans Toi, Bim Bam Toi y J’Imagine son tres muestras perfectas de canciones enfocadas claramente al público infantil, con la que un adulto podría empatizar porque despiertan sus simpatías del pasado. Además, vendiéndose como tres actuaciones interpretadas adecuándose a las edades de sus artistas. Angelina y Valentina más infantiles, Carla ya en etapa adolescente.

La Torre Eiffel y el sentimiento patrio francés

Durante el confinamiento, en el Movidas tuvimos una broma comúnmente repetida en los rewatch de festivales antiguos: ante cada actuación de Francia, plantábamos una Torre Eiffel en mitad del escenario.

Más allá de la broma, lo cierto es que los franceses parecen ser incapaces de encontrar elementos de reivindicación patria en Eurovisión más allá del famoso símbolo. Aún así, el tiro no le ha salido mal, como reflejaron los resultados de Alma en Kiev, Angelina en Minsk y Valentina en Varsovia. Recurrir a elementos patrios tan evidentes puede llegar a ser cansino por momentos, pero ayuda a aunar a tu público en torno a ideas transversales. Y recordémoslo, este factor es imprescindible en un festival como Eurovisión Junior, en el que puedes votarte a ti mismo.

Apelar a este patriotismo y sentimiento de fraternité ha sido precisamente lo que la televisión francesa ha hecho durante toda la semana del Junior, emitiendo spots para que su audiencia votase a Valentina.

El derroche de carisma de Valentina

Luis Mesa lo apuntaba durante los resultados de #LaPorra: “Valentina tiene todo el carisma que Carla no tenía, es una niña achuchable”. Esta imagen de no haber roto ni un plato, sumado al tono infantil de la canción, han ayudado a vender un pack que con una artista más adolescente o resabiada habría sido imposible hacerlo. Tan solo hay que ver los intentos que hizo Macedonia del Norte, con intérpretes incapaces de vender la candidez que requerían sus canciones.

Escapar al conflicto

Si algo aprendimos durante la semana de Eurovisión Junior 2019, así como en las semanas posteriores, es que el método de votación genera bastantes fricciones en el fandom a nivel internacional.

Este hecho, que puede haber afectado negativamente a los resultados de países con comunidades muy ruidosas, puede haber permitido evitarle más quebraderos de cabeza de la cuenta a Francia. Habrá que ver si la guerra hispano-polaca se convertirá en la Batalla de los Pirineos…

Cantar a la alegría frente al drama

Absolutamente todos los temas de Eurovisión Junior este año tenían alguna carga dramática, alimentados en buena medida por la crisis de la COVID-19. De hecho, hemos tenido hasta 9 baladas en una gala con tan solo 12 participantes, lo cual habría sido un auténtico quebradero de cabeza para expertos en órdenes de actuación como Christer Björkman.

En este escenario de intensidad, la actuación de Francia en Eurovisión Junior con su purpurina, colorines y brillos destacaba con facilidad. Más aún cuando sus dos competidoras directas estaban muy alejada en el orden de actuación (Países Bajos) o enfocada de manera demasiado oscura (España). Ya nos lo dijo la autora de Palante, ASHA, “la gente ahora no quiere baladas, la gente quiere bailar”.

Estos son mis pensamientos en torno a la victoria de Francia en Eurovisión Junior 2020. Un tanto desordenados y sin demasiado reposo. Veremos si en nuestro próximo podcast, en el que analizaremos los resultados del festival, he cambiado de idea. El próximo viernes os saco de dudas.